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观莹玮翡翠文化博物馆

2013-03-05 作者:茯苓

曾遍览世界各大博物馆的台北故宫博物院前院长秦孝仪表示:纽约大都会博物院、巴黎卢浮宫、伦敦大英博物馆等地,是一处处宏大的殿堂,收藏奇珍异宝,但是纷杂多元;唯独富御是专精的收藏,放眼世界仅有的以翡翠玉石为单一主题的博物馆。翡翠做成一个小小的首饰,大家就已经珍而贵之,想想看,这里投注的创意与金钱所造就的翡翠艺术品,真可说是甲天下,这应该是世界上最“珍贵”的博物馆,是前无古人的创举。

迎面的木门上镶有36朵莲蓬,不是翠绿的颜色,而是泛着枯黄。眼前的场景不禁让我脑海里浮现这么一段:“一方阔大的荷塘,密密麻麻的荷叶遮蔽了水面。荷叶还在水上跳着,翠绿的颜色已经斑驳,那些常来的蜻蜓、蓝色的水鸟早就稀疏了挂念,走得无影无踪,薄情的人就是这样的靠不住。寥落的心情还在寥落,看水里的影子也已经斑驳,时光的打击开始显现。但是,莲蓬,翠绿已经变成乌黑的莲蓬,却在内心充满甜蜜的酝酿”。

不用说便知道,这已经来到了莹玮艺术翡翠文化博物馆,36朵莲蓬都是由翡翠做成,并且将颜色做旧,旧得让人忘了翡翠的价值,只看到莲蓬的逼真。

推开这扇宛如艺术品的门,我的心情不亚于走进卢浮宫时的激动,对于这里面作品的期待甚至超过对卢浮宫里“爱神维纳斯”的渴望。也许是带有亚洲文化的骄傲,也许是因为我能和这些作品的艺术家同处一个时代。我们一起倾听石头最初的声音,并让石头记载这一世的声音,让它流传下去。此时门上枯黄的莲蓬也已不是寂寞的石头,而是在等待有缘的手和艺术的眼,记载着我们今生的梦和来世的愿。

“翡翠的色的美可以握住每一个人的心”。如果说米开朗基罗觉得大卫只是躺在卡拉拉的大理石里,而他是那个把大卫从大理石里找出来的人的话,那么要把一件工艺细腻、色彩丰富的艺术作品从翡翠原石里找出来,则更加体现了东方能工巧匠的精致和极致。

博物馆里有一件名为《握》的作品,就是笔者曾经魂牵梦萦一直想要亲眼所见的同根的两株兰花。作品底部是绿翠,艺术家将其刻画成双手紧握的样子,兰花的根茎自然的分布在双手上,仿佛是要延伸进土壤的植物根部,努力地吸收养料,而此时的养料则来自于相握的两只手,可能是一个人的一双手紧紧相握预示着坚持不懈,也可能是来自于不同人的手十指相扣代表凝聚的力量。这两个人抑或是情人,抑或是亲人,也有可能是朋友或团队,但是给人的感觉便是人类的团结和坚持就是最好的养料。逐渐长出的两株兰花,简直到了登峰造极让人目瞪口呆的地步。一株为紫罗兰色,另一株为粉色,我已全然忘记了冰种紫罗兰的无价,此刻只是被这种颜色打造的兰花所折服,那种透让人心旷神怡,兰花花瓣的惟妙惟肖,以及蝴蝶的婀娜多姿,仿佛展现了人间仙境,枝头翡翠浓郁的颜色过渡到蝴蝶的身体,饱满了这个灵动的生命。蝴蝶的触须和羽翼是如此的纤细,轻轻的搭在枝头,我不敢用力呼吸,生怕一有风吹草动,蝴蝶就要飞走。当注意到粉色兰花中间隐约显露出来的绿色脉络时,我再也无法掩饰自己激动的情绪,一块翡翠的颜色缘何可以分布得如此得体,好似它生来就是要破茧而出,它生来就是要邂逅这样么一段动人场景。

石头中隐藏着一种神秘的美,这是翡翠欲将告诉人们的。我们无法得知它的前身是怎样的,但是有了今生的刻画,这块美丽的石头会和将来对话。

如果断是石头另一种宿命,那么石头想告诉人类残缺的意义。这个意义不仅可以由断臂维纳斯来讲述,也可以听翡翠娓娓道来。

在莹玮艺术翡翠文化博物馆里有一件名为“出奇制胜”的作品。整件艺术品由底部的黄雀,中部墨色的树叶和蝉,以及顶部翠绿的螳螂所构成,这件作品诠释了“螳螂捕蝉,黄雀在后”的故事。还是那样惊人的色彩,那么逼真的造型,尤其是那有点枯萎卷起并垂下的叶子,就在感叹这件作品完美的时候,忽然看见边上的一块残片,应该是蝉翼,是艺术家把蝉翼的薄表达得过于极致了吗?后来听馆内工作人员介绍说,当初在为这件艺术品拍照时,相机镜盖不小心掉落,偏偏砸中了这片蝉翼。顿时摄影师和在场的其他工作人员都泪流满面,一边为这件艺术品惋惜,因为这样的作品不可能出现第二件,即使雕工一致,自然界的石头也不会再现一模一样的色彩;另一边又不知道对这件无价之宝该如何理赔。但是当艺术家得知后却轻轻一挥袖:“算了,断就断了,不用难受,也不用理赔。断,是另一种美。”此时的蝉翼拥有了禅意,当我们无法控制、也无可挽回某些破裂时,唯有直面这样的破裂才能更好的帮助我们走向未来。因此,这块断下的石头从此便有了自己的身世:被雕刻到极致,又从极致走向断裂,在艺术与美的感动中讲述它与人类的故事。比维纳斯断臂幸运的是,至少我们还知道它的身世,还能将它伴随在蝉身一侧。也许等到千百年后,这块掉落的蝉翼会有一个新的故事,只是对于今生我们已不再重要。

其实,美丽的石头不语,但是这里的石头早已打动人们的心。

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